Criticada unánimemente por la prensa en su estreno, la comedia de Alain Chabat y los Robins des Bois parece más divertida que en el momento de su estreno. Las ideas más brillantes las tuvo Jean-Jacques Rousseau mientras caminaba. Maurice Barthélemy, es más un scooter. El Robin Hood iba sobre sus dos ruedas, con los pelos al viento (por así decirlo), cuando le vino la inspiración para una película sobre el primer crimen de la historia de la humanidad. Si el hombre es realmente bueno por naturaleza, si fue un buen salvaje, entonces sería realmente interesante volver al momento en que todo se fue cuesta abajo. En Caverrrrnícola! (RRRrrrr!!!, 2004) (tres "R", cuatro "r", tres "!"), descubrimos que el primer criminal vivió 35.000 años antes de Jesucristo, dentro de una pequeña comunidad de hombres prehistóricos que, además, habían descubierto el secreto del champú, despertando los celos. de la tribu de al lado (con el pelo sucio).
Finalmente todo eso, se imaginará más adelante, y no en un scooter. Primero, teníamos que encontrar un productor. Les Robins des Bois (Maurice Barthélemy, pero también Jean-Paul Rouve, Marina Foïs, Pierre-François Martin-Laval, Pascal Vincent y Élise Larnicol) pensaron por primera vez en Dominique Farrugia, al frente de su Big show, en Comédie! Pero el ex Nul es nombrado director de programas de Canal+, y encomienda el bebé a un nada menos que Nul, Alain Chabat. Quién producirá, pero también dirigirá.
En 2003, Chabat se había convertido recientemente en el maestro indiscutible de la comedia. Dos películas en su haber: Didier (1997), que atrajo a una audiencia bastante numerosa, luego Asterix y Obelix: Misión Cleopatra (2002) y sus 14,5 millones de entradas. Suficiente para recaudar 17 millones de euros, sumar al reparto a Gérard Depardieu y Jean Rochefort, y ganarse el respeto a la hora de patear el trasero de los Robins, que se demoraron para ultimar su guion. “Dos meses antes del rodaje, nos encerraron en un hotel parisino para que por fin pudiéramos seguir con la escritura”, recuerda Maurice Barthélemy veinte años después. “Fue muy efectivo. Trabajábamos de 10 a 18 horas. Chabat supervisó y añadió su toque. »Como que puedes caminar, andar en scooter o estar encerrado en un hotel: no hay reglas para tener buenas ideas. Era una especie de humor infantil con muchos códigos, algo imposible de entender en cinco minutos. Para tener ideas, en cualquier caso. Por ejemplo: escribe un texto introductorio contando una historia que no tenga absolutamente nada que ver con la de la película. Imagine que todos los personajes se llamarían Pierre y podrían reconocerse cuando llamamos "Pierre". Que "el día 25 se cumplirán 800 años, esta guerra de champús". Que un chico esperara tan mal, de verdad, "nunca habríamos visto a un chico esperar tan mal". Que Marina Foïs no tendría pelos en las axilas cuando, aparte del champú, no hemos inventado mucho aún. Que un tipo, antes de que oscureciera, iría de cueva en cueva para anunciar "Todo va a oscurecer", y solo tendría la satisfacción de un trabajo bien hecho al escuchar un "¡Cállate!" respuesta muy firme. ¿Alguna "buena" idea? No tanto, según la prensa, generalmente poco convencida por el producto final, y por quién lo escribió. Les Cahiers du cinema: "El arte de los petirrojos sólo se dirige a sí mismos, a sus trucos recocidos, a su autodenominada planitud, a su mediocridad convertida en boceto" (Emmanuel Burdeau). Le Figaroscope : "Nada de guión" (Emmanuèle Frois). Positivo: "La fealdad visual que parece ser la característica de las comedias francesas de gran presupuesto solo es igualada por la pobreza del guión” (Michel Ciment). Les Échos: "Más pesada que el menhir de Obélix" (Annie Coppermann). Les Inrocks: "Una extraña escasez de gags" (Jean-Baptiste Morain). Le Nouvel Observateur: "Los Robin des Bois están a la altura de su reputación: pésima en la televisión, pésima en el cine" (Pascal Mérigeau). Télérama: “Ni hecho ni por hacer” (Aurélien Ferenczi). Pero el periódico que elige desmenuzar la película de forma más metódica, curiosamente, es Le Parisien . Un gran "¡Nulidad!" en primera plana, luego seis artículos en dos páginas con títulos bien recortados (“RRRrrrraté”, “Deténganse las comedias sin gracia”, “Chabat debería haberse negado”). Incluso hay una entrevista con Pierre-François Martin-Laval y Maurice Barthélemy. Que enfatiza: "El periodista Pierre Vavasseur nos había recibido sin especificarnos que no le había gustado la película. Realmente fue una mala pasada, lo vivimos como una injusticia. Nadie entendió la implacabilidad del periódico".
Es verdad, después de todo, estamos hablando de una pequeña comedia sin racismo, misoginia o conspiración. Un poco de comedia un poco inútil, posiblemente. Pero Le Parisien insiste en el gran presupuesto de esta producción que, eso sí, no es tan "pequeña", y juega al justiciero, restaurador de la verdad. Muy influyente en ese momento, el diario quería estar cerca de la gente, luchando contra lo maravilloso y lo moderno. La gigantesca gira promocional de Robins y Chabat, invitados a bombo y platillo en todos los platós de televisión, se ha vuelto en su contra. "Tuvimos un inmenso consuelo al hacer esta película, pero luego nos preguntamos si realmente era una oportunidad", continúa Maurice Barthélemy.. "No teníamos mucha ambición con los Robins, solo éramos niños felices de tener los medios para hacer una película con Chabat, un tipo al que admirábamos. Nuestro estilo era bastante exclusivo, se refería a una pequeña casta. Era una especie de humor infantil con muchos códigos, algo imposible de entender en cinco minutos. Y allí, de repente, nos esperaba toda Francia, que quería algo en el espíritu de la Astérix y Obélix: Misión Cleopatra".
La película todavía atrae a 1,7 millones de espectadores. Una cifra que envidiaría hoy en día, y que limita el daño económico (se necesitaron 2 millones para lograr un presupuesto equilibrado). El daño es más bien colateral. "Habíamos cometido Errror!" dice Maurice Barthélemy. “La gente del cine se tapó la nariz cuando nos vieron. "El purgatorio dura dos años, luego todos encontrarán la manera de recuperarse.
El humor absurdo de los Robins regó las siguientes décadas; no es casualidad que su comedia parezca más divertida hoy que entonces. "Todo va a ser negro" se ha elevado al rango de réplica patrimonial, gritamos en las salas de cine o justo antes de los toques de queda (menos geniales). Sin ser tan de culto como Cannes, ciudad del miedo o Los visitantes (y sinceramente, eso es normal), Caverrrrnícola! ha pasado de generación en generación. "Los amigos de mi hija, que tienen 18 años, la ve mientras fuma petardos", dice Maurice Barthélemy.
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