Mítica en Un hombre y una mujer, de Claude Lelouch, la icónica Lola de Jacques Demy, musa de Prévert y Fellini… Anouk Aimée interpretó una galería de personajes inquietantes. Murió el martes 18 de junio de 2024, a la edad de 92 años. Anouk Aimée era hechicera. En las entrevistas sabía, con sólo su mirada, hizo creer al periodista que se estaba convirtiendo en lo que esperaba ser ante sus ojos: inteligente. Ella susurró, se metió un mechón definitivamente rebelde detrás de la oreja, como en Un hombre y una mujer (Un homme et une femme, 1966) y rápidamente nos dimos cuenta de que ningún director, en realidad, necesitaba dirigirla. Ella estaba allí y eso era suficiente. Todos sus directores se hicieron a un lado ante la increíble presencia que manaba de su talento.
A menudo interpretó personajes enigmáticos y engañosos: la joven, aparentemente congelada, que muere repentinamente de placer en Le Rideau cramoisi (1953), de Alexandre Astruc, basada en la novela de Jules-Amédée Barbey d'Aurevilly; la esposa cuyo marido se pregunta si no será ella la prostituta más famosa de Roma, en Una cita (The Appointment, 1969), de Sidney Lumet, 1969); la hermana aparentemente loca de un hermano probablemente incestuoso en Salto al vacío (Le Saut dans le vide, 1980), de Marco Bellocchio, que le valió el premio a la mejor actriz en el Festival de Cannes. Sin olvidar, obviamente, a la heroína de Lawrence Durrell, que se hace pasar por una erotómana compulsiva para revelarse mejor, al final de la adaptación de la tetralogía El cuarteto de Alejandría, una activista política cuya soledad se convierte en una especie de redención, en Justine (1969), de George Cukor.
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| Anouk Aimeé en Le Rideau cramoisi (1953) |
Divertido y admirado por esta dualidad permanente, Federico Fellini la dirigirá dos veces. Encarnará, como Janus, el vicio en La dolce vita (1960) y la virtud en Fellini, ocho y medio (8½) (Otto e mezzo (81/2), 1963). "Su rostro", afirmó, "evoca la misma sensualidad que los de Greta Garbo, Marlene Dietrich y Joan Crawford, las grandes reinas llenas de misterio."
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| Anouk Aimeé y Marcello Mastroiani en La dolce vita (1960) |
Al comienzo de la guerra, sus padres, actores, aislaron a la pequeña Françoise Sorya Dreyfus en Charente para escapar de las redadas de judíos en París. Y durante la Liberación la enviaron a Inglaterra para tomar lecciones de actuación y baile. En un restaurante donde almuerza con su madre, el cineasta Henri Calef descubre a esta niña de 14 años: su nombre artístico es el primer nombre de su personaje en La maison sous la mer (1947): Anouk. Y fue Jacques Prévert, en el rodaje de La Fleur de l’âge (1947), la película inacabada de Marcel Carné, quien le resultó difícil soportar este nombre, pero que le trajo suerte: Aimée. Nico Papatakis, su primer marido (también se casó con Pierre Barouh, el letrista de las canciones de Un hombre y una mujer, y con el actor Albert Finney) le presentó a los artistas que frecuentan el Saint-Germain-des-Prés de la época. En particular, a Pablo Picasso. Y Jean Genet, que le dice que le encanta salir con ella: ¡su belleza atrae las miradas de los hombres con los que luego intenta coquetear!
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| Anouk Aimeé en La maison sous la mer (1947) |
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