Saw (2004) no es la película que cree. Esto se debe a la saga que le siguió, disponible en parte en HBO Max, una interpretación inesperada y menos ingeniosa de un subgénero del cine de terror que se puso de moda en la década de 2000. Para bien y, sobre todo, para mal.
La sombra de una mano blandiendo un cuchillo se proyecta contra una pared en blanco. No es expresionismo alemán, pero se le parece mucho. De hecho, sí, se le parece muchísimo: es Saw, el primer largometraje del director australiano James Wan. Una serie de pequeñas proezas de dirección filmadas con un presupuesto ínfimo, y probablemente con un filtro verde en la lente, en 2004.
La premisa es simple. Proverbial. Dos hombres despiertan encerrados en el baño más miserable de la historia del cine. Entre ellos, un cadáver y una pistola. En sus bolsillos, instrucciones de un tal Jigsaw: uno debe escapar, el otro… matarlo. También hay dos sierras, demasiado ligeras para cortar sus cadenas, pero suficientes para sus pantorrillas. El guion es de James Wan (quien estira un cortometraje tan bajísimo como audaz) y Leigh Whannell; este último incluso interpreta a una de las dos víctimas.
Un entorno claustrofóbico con edición ultrarrápida
Mucho se ha hablado de la atmósfera, la naturaleza cruda y prohibida de esta primera entrega, que se ha convertido en el epítome de las películas que no hemos visto pero de las que seguimos hablando ("Mi primo me dijo que al final, el cuerpo…"). Su estética amateur es llamativa pero ingeniosa. Y necesaria, dado el presupuesto de alrededor de un millón de dólares: se ha prestado menos atención a las innovaciones de la dirección, el dominio de James Wan del primer plano, la cámara que encuadra ligeramente descentrada la pierna que está siendo serrada, la violencia a menudo sugerida (mencionamos antes la sombra de un cuchillo) que a veces impacta más. O a la calidad del guion, un pequeño artilugio perfectamente elaborado, subrayado por un montaje ultrarrápido, incluso un poco como un tráiler de bajo presupuesto por momentos, que oculta, secuencia y engaña al espectador.
(cont.)
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