¿Quién ha matado a Lady Winsley? (II)

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"Mi película es antifascista, antinacionalista, antipanarabista, pero, sobre todo, antiidiotas"

Hiner Saleem refiriéndose a su reciente Who Killed Lady Winsley. Desde sus comienzos, este ardiente defensor de la causa kurda parece haber rodado sus películas para contradecir el celebre proverbio de su pueblo: "Si no puedes ser una rosa, trata de no ser una espina"...

Una espina, Hiner Saleem lo ha sido. Desde Vive la mariée... et la libération du Kurdistan (1998). Y también en Vodka Lemon (2003). Y en Kilomètre zéro (2005), presentado a  competición en el Festival de Cannes, donde algunos bien pensantes le acusaron de realizar una obra antiárabe. El se defiende afirmando: "Mi película es antifascista, antinacionalista, antipanarabista, pero, sobre todo, antiidiotas"...

En Who Killed Lady Winsley, él defiende nuevamente la causa kurda (que la ha necesitado últimamente con la reciente retirada de las tropas americanas de Siria), no con la ferocidad de un Dashiell Hammett, sino con la falsa superficialidad de un Agatha Christie. La trama, que comienza con una gota de la sangre del asesino en el ojo de su víctima, vaga en una isla turca que, como prisionero de la tradición y el prejuicio, se vuelve ligeramente agonizante. "Quería", dice el director, "enfatizar el vínculo de consanguinidad de estas personas que viven en pequeños grupos en un lugar aislado del mundo. Incluso el humor negro británico sobre el policía de cincuenta años de Estambul, a su edad, aún vive con mamá, ¡pero no por las razones que sospechamos! Llega a tierras donde reina el machismo para acusar a todas las mujeres casadas en la isla de adulterio. Furia de los esposos con virilidad amenazada...

Este estilo malicioso es, por supuesto, sólo un barniz. Bajo el cual turcos y kurdos continúan su feroz enfrentamiento. Si no, dice Hiner Saleem, esta vez "el humor, el absurdo y la locura acompañan a mis personajes, como acompañan a cada ser humano que intenta sobrevivir...".

¿Quién ha matado a Lady Winsley? (I)

Los thrillers se utilizan a menudo para transmitir mensajes políticos como quien no quiere la cosa. Este es recientemente el caso de Who Killed Lady Winsley (Qui a tué Lady Winsley, 2019), aún no estrenada en España, en la que el director Hiner Saleem defiende la causa kurda.

El universo del cine "negro" siempre ha permitido a los artistas denunciar las sociedades ocultas y la censura que prohibe. Nadie mejor que Dashiell Hammett, en su novela Cosecha roja (Red Harvest, 1929), ha sido capaz de retratar los vínculos tejidos en Estados Unidos entre políticos y gansters. Y sin la protección del thriller, Howard Hawks no podría haber abordado, sin haber sido censurado de inmediato, el incesto del hermano y la hermana en Scarface (el primero, el mejor, el de 1932, con Paul Muni). O, en El sueño eterno (The Big Sleep, 1946), la decadencia de una burguesía gangrenada por el mal.

Recientemente, el thriller ha servido a muchos directores audaces, ansiosos por desafiar los tabúes de sus países. En El Cairo confidencial (The Nile Hilton Incident, 2017), Tarik Saleh imagina, en la plaza Tahrir, justo antes de que comience la revolución egipcia, a un policía algo menos corrupto que otros, que se obstina, y él mismo no entiende por qué, en perseguir por asesinato a un magnate de los negocios, cercano al hijo del presidente Hosni Mubarak.

Lo mismo ocurre con el asesino de Black Coal (2014). Y para el asesino en serie cazado por un obstinado vigilante, pero torpe, de The Looming Storm (Bao xue jiang zhi, 2017). Estos dos películas sombrías y tormentosas permitieron a dos cineastas chinos (Yinan Diao con Black Coal y Dong Yue con The Looming Storm) rescatar, sin que las autoridades se dieran cuenta, a seres que olvidados por el poder, sobrevivientes en provincias abandonadas. "Vestigios innecesarios de una nación gloriosa", según Dong Yue...

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