Carax, Lemercier, Verhoeven, Spielberg, Rasoulof... 20 películas para estrenar en 2021 (I)

Muchos de ellas estaban programadas para 2020, pero el cierre de cines debido a Covid-19 han pospuesto su estreno. Desde la falsa película biográfica de Celine Dion de Valérie Lemercier hasta el cuarto episodio de The Matrix, pasando por el nuevo trabajo crítico de Paul Verhoeven, descubra los largometrajes que deberían marcar el año. Nota: las fechas de estreno están sujetas a cambios dependiendo de la evolución de la crisis sanitaria.

1.- Sin tiempo para morir (No Time to Die, 2021), de Cary Joji Fukunaga

Previsto su estreno en España para el 2 de abril de 2021. 

2.- West Side Story (2021), de  Steven Spielberg

Previsto su estreno en España para el 10 de diciembre de 2021.

3.- La nube (La nuée, 2020), de Just Philippot

4.- La vida de los demás (Sheytan vojud nadarad AKA There Is No Evil, 2020), de Mohammad Rasoulof

5.- Aline (2020), de Valérie Lemercier

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“Sin tiempo para morir”, “ Kaamelott - Premier volet”, “L’origine du monde”... ¿Cuándo se estrenarán las películas postergadas por la crisis sanitaria?

Aplazados en cascada desde el confinamiento de marzo, los éxitos de taquilla estadounidenses ya no son las únicas víctimas colaterales de la pandemia. Desde los anuncios del toque de queda, la situación también se está deteriorando para los distribuidores españoles y amenaza los estrenos en cines. Explicaciones y horario.
Todavía tenemos tiempo de revisar las veinticuatro partes de la saga de James Bond y las seis temporadas de las aventuras del Rey Arturo. Uno de los eventos cinematográficos más importantes del año, Sin tiempo para morir (No time to Die, 2021) (último episodio de las aventuras de 007 con Daniel Craig) y Kaamelott - Premier volet, (la adaptación a la pantalla grande de la serie de Alexandre Astier) sufren la peor parte de la crisis de Covid. La primera película se ha pospuesto  su estreno dos veces desde el inicio de la pandemia mundial, la segunda se ha pospuesto sine die tras los anuncios del toque de queda en Francia. Por lo tanto, los fanáticos (y los cines) deberán ser pacientes.

Nomi (Lashana Lynch) y James Bond (Daniel Craig) en Sin tiempo para morir. El estreno del  vigésimo quinto episodio de las aventuras del agente 007 se retrasa hasta el mes de abril de 2021

El récord mixto de Tenet (335 millones de dólares en ingresos para un presupuesto de producción estimado en 200 millones), el éxito de taquilla de Christopher Nolan, ha empañado cualquier esperanza de un resurgimiento del cine al otro lado del Atlántico. En los estados de Nueva York y California, los cines permanecen cerrados. Y los espectadores ya no tienen motivos para dejar su sofá: las plataformas de transmisión de maratones, Netflix y Disney + a la cabeza, nunca ha sido tan atractivas. Convertidos en el refugio privilegiado de las películas fuera de los cines, los campeones de SVOD (Subscription Video on Demand) están tomando el relevo. Soul (2020), la nueva colaboración de Disney-Pixar, se estrenará directamente en línea para Navidad, una continuación lógica del caso de Mulan (2020), que se estrenó en España, el 4 de septiembre de 2020, por Internet, en Disney + el 4 de diciembre después de muchos aplazamientos.

Timothée Chalamet y Rebecca Ferguson en Dune, cuyo estreno se pospone hasta octubre de 2021

Pánico generalizado entre los distribuidores

Mientras tanto, los éxitos de taquilla previstos para el estreno en cines están luchando en la planificación... durante los próximos dos años. Pero cortésmente, porque los estudios tienen todo el interés en trabajar de la mano para no deleitar a sus espectadores con la competencia. Cada equipo también debe hacer malabarismos con la programación de sus propias películas para evitar superponerse y devorarse entre sí. Este juego de manos se ha convertido en la vida diaria de los estudios en los últimos meses: Marvel Studios (propiedad de Walt Disney Company) y Sony posponen incansablemente futuros episodios de los superhéroes en el Universo cinematográfico de Marvel (MCU; en inglés, Marvel Cinematic Universe), incluidos los spin-offs Viuda negra (Black Widow, 2021) y Spider-Man 3 (2021), mientras que Warner evita la colisión durante las vacaciones y desplaza la película Dune, de Denis Villeneuve, a octubre de 2021 (mientras que se anunció para mediados de diciembre de 2020) para dar paso a Gal Gadot en Mujer Maravilla 1984 (Wonder Woman 1984, 2020) cuyo estreno está programado, hasta nuevo aviso, entre Navidad y Año Nuevo.

Laurent Lafitte y Nicole Garcia en L’Origine du monde. El estreno de la película se ha retrasado al mes de febrero de 2021 

En España, el toque de queda, vigente desde el 25 de octubre hasta el 9 de noviembre y ahora extendido a ca todas las comunidades autónomas, aunque con claras diferencias entre ella, puede provocar el pánico generalizado entre las empresas distribuidoras (el caso de Peninsula es un ejemplo) que se plantean la pregunta: ¿mantener el estreno en cines sin proyección nocturna o esperar días mejores? Programada para noviembre, Kaamelott - Premier volet, de Alexandre Astier (sin fecha de aplazamiento por el momento) y L'Origine du monde (2020), de Laurent Lafitte (lanzamiento aplazado hasta febrero de 2021), se encuentran por lo tanto entre los primeros en preferir no arriesgarse a un estreno en cines ahora. Dependiendo de los próximos anuncios del gobierno, es posible que sigan más.

Ver películas apocalípticas en tiempos de COVID-19: ¿masoquismo o -19 catarsis? (II)

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¿Toda la humanidad, luchando con una y la misma amenaza? Los líderes del planeta anuncian medidas excepcionales, el estado de emergencia? ¿El desmantelamiento gradual de todo lo que, en las estructuras cotidianas, parecía intangible? Incluso las imágenes de varios animales (ovejas, ciervos, jabalíes...) que circulan por las calles desiertas recuerdan un plano espectacular de Soy leyenda (I am Legend, 2007), el remake de El último hombre vivo (The Omega Man, 1971), en el que Will Smith interpreta a un sobreviviente solitario que ve como cruzan leones y venados la ciudad de Nueva York. Es cierto que no estamos cerca de ver una manada de elefantes que se manifiestan por la Puerta de Alcalá de Madrid, pero la idea está ahí. Las señales están ahí: la realidad de repente comenzó a tomar prestada una imagen familiar, una vez contaminada, que ahora provoca un poco de ansiedad.

Will Smith y Abbey en Soy leyenda (2007)

Aunque, lógicamente el espectador estresado debería huir de este espejo (más o menos) distorsionador de un desastre muy real, que se ha colado a su sala de estar (que ya no quiere ver ni en pintura). Ahora que el reloj en Apocalipsis ha fallado, ya no deberíamos usarlo para distraernos. Pero todos sabemos que en la frágil frontera entre lo imaginado y lo vivido, la lógica tiende a flaquear, más rápido que un habitante de la ciudad alrededor del 15 de marzo. 

Las películas resurgen de los laboratorios refrigerados de nuestras pesadillas

¿Qué película, entre todas, es actualmente un éxito en las plataformas de televisión a la carte en todo el mundo?: Contagio (2011), de Steven Soderbergh (2011). Solo en los Estados Unidos, este relato dolorosamente realista de una pandemia mortal subió del puesto 270 de las obras más vistas en el catálogo de Warner (diciembre pasado) al... segundo lugar en marzo. Concebida, según el propio director, como una película de "aviso", esta historia de un virus mutante venido de Asia retrata con relevancia aterradora todas las etapas que ahora observamos in vivo, incluso si es una "súper gripe" es aún más devastador que el actual coronavirus.

Al igual que el virus (procedente de África, esta vez) contra el que Dustin Hoffman lucha en Estallido (Outbreak, 1995), de Wolfgang Petersen, una película que también parece haber resurgido en los últimos tiempos de los laboratorios refrigerados de nuestras pesadillas. Incluso Perfect Sense (2012) de David MacKenzie, una película de nicho sobre una extraña epidemia que está privando gradualmente a la humanidad de sus cinco sentidos, actualmente está obteniendo una nueva oportunidad de vida en las televisiones a la carta.

Morgan Freeman y Dustin Hoffman en Estallido (1995)

¿Por qué tanto masoquismo? ¿Porqué necesitamos encontrar en la ficción las características aún más sombría de un mundo ya de por sí oscuro? Probablemente tomaría meses de psicoterapia (por Skype) para que lo pudiéramos entender. Las explicaciones son indudablemente múltiples y contradictorias, al menos aparentemente. Necesitamos alimentar nuestras obsesiones con noticias generalizadas, mientras huimos a través de la ficción. Vivir la experiencia catártica de una historia tranquilizadora: la catástrofe virtual, a diferencia de la real, está contenida en un tiempo determinado y controlado, entre un principio y un final (y a veces una vacuna). Sumergirse en él es tratar de poner la tragedia donde debería haber permanecido: en el lado bueno de la pantalla.

Eva Green en Perfect Sense (2011)

Ver películas apocalípticas en tiempos de COVID-19: ¿masoquismo o -19 catarsis? (I)

Netflix emite Contagio (Contagion, 2011), de Steven Soderbergh, un thriller golpeado por el virus del cine y que en la actualidad coge el aire de un documental , es un éxito en las plataformas de "streaming", la Covid-19 llega a golpear con toda su fuerza toda una imaginación cinematográfica basada en el fin del mundo, el éxodo y líderes irresponsables... ¿Qué papel juega la ficción cuando la realidad parece estar a punto de superarla?

Marion Cotillard y Chin Han en Contagio (2011)

Esto puede parecer un eslogan de un anuncio de chocolate crujiente". En este anuncio que los menores de 20 años no pueden conocer, una joven está en casa, ¿confinada? Ella mira la ciudad desde su balcón, degustando el famoso manjar. Ella muerde, y crack, se produce el desastre. Sopla un fuerte viento, se levantan las faldas de las transeúntes, las sombrillas se vuelven, las sillas vuelan: todo un microclima apocalíptico, bajo el ojo culpable pero encantado de la heroína.

Esta mini secuencia humorística resume perfectamente el lugar del espectador, protegido frente a su pantalla, "en su ventana", disfrutando como un dios vándalo de la destrucción del mundo tal como lo conocemos. O al menos como lo hemos conocido en los últimos meses.

Jennifer Ehle y Laurence Fishburne en Contagio (2011)

Parece extrañamente distante ese tiempo en el que los saqueo para sobrevivir en la sección de papel higiénico y el éxodo de los aterrorizados habitantes de la ciudad eran algo exclusivamente del cine. Pagamos su boleto o una suscripción a HBO para ver a un dirigente político irresponsable poniendo a su gente en peligro, mientras que de las cenizas de la sociedad nacían gestos de una solidaridad o mezquindad sin precedentes. Hoy, es suficiente con seguir la cuenta de Twitter de Donald Trump, o incluso salir a su ventana, como la chica del anuncio. Ya no estamos al frente, estamos confinados dentro.

Los signos están ahi

"Parece tan irreal..." "Parece una película de anticipación..." ¿Cuántos de nosotros hemos escuchado o dicho esta frase desde marzo pasado? Ciertamente, nadie corre el riesgo de ser pateado por un zombie en los escombros humeantes de la barra de su bar favorito, o ser atacado por una horda de mutantes armados hasta los dientes (con caroies) mientras buscamos a toda costa 'agua potable. No nos despertamos una mañana en casa de George Romero's, no viajamos... 28 días después, en la devastada Inglaterra de Danny Boyle o en la América de la serie Walking Dead. Este no es el fin del mundo. Simplemente se parece un poco a eso. Un enemigo invisible, la Covid-19 todavía tiene un parecido familiar con estas ficciones que nos encantaba devorar.

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Diez películas sobre el (peligroso) arte de la convivencia (II)

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Le grand appartement (2006). Francia. Dirección: Pascal Thomas. 

Francesca Cigalone y Martin viven en una gran mansión que tiene alquilada su abuela, quien siempre está ausente. Un amigo lo convierte en estudio cinematográfico, y todos los parientes con problemas acaban residiendo en ella, en un disparatado vodevil, hasta que la propietaria decide recuperar su vivienda.

¿Y si vivimos todos juntos? (Et si on vivait tous ensemble?,  2011). Francia. Dirección: Stéphane Robelin

Para no ir a parar a una residencia de ancianos, cinco viejos amigos deciden empezar a vivir juntos; a ellos se une un joven estudiante de etnología cuya tesis se centra en el estudio de la población anciana. 

Lo que hacemos en las sombras (What We Do in the Shadows, 2014). Nueva Zelanda. Dirección: Taika Waititi, Jemaine Clement

Viago, Deacon y Vladislav son tres vampiros que comparten piso en Nueva Zelanda. Hacen lo posible por adaptarse a la sociedad moderna: pagan el alquiler, se reparten las tareas domésticas e intentan que les inviten a entrar en los clubs. Una vida normal, salvo por una pequeña diferencia: son inmortales y tienen que alimentarse de sangre humana. Cuando su compañero del sótano, Petyr, convierte en vampiro a Nick, nuestros protagonistas deberán enseñarle cómo funciona todo en su recién estrenada vida eterna. 

Después de nosotros (L'Économie du couple, 2016). Bélgica. Dirección: Joachim Lafosse

Después de 15 años juntos, María y Boris se separan. Ella fue quien compró la casa en la que vive con sus dos hijas, pero fue él quien la ha reformado completamente. Ahora se ven obligados a vivir juntos allí, ya que Boris no tiene los medios para pagarse un alquiler. A la hora de hacer cuentas ninguno de los dos quiere dejar de lado lo que considera haber aportado. 

Un asunto de familia (Manbiki kazoku, 2018). Japón. Dirección: de Hirokazu Koreeda 

Osamu y su hijo se encuentran con una niña en mitad de un frío glacial. Al principio, y después de ser reacia a albergar a la niña, la esposa de Osamu aceptará cuidarla cuando se entere de las dificultades que afronta. Aunque la familia es pobre y apenas gana suficiente dinero para sobrevivir a través de pequeños delitos, parecen vivir felices juntos, hasta que un accidente imprevisto revela secretos ocultos, poniendo a prueba los lazos que les unen.

Diez películas sobre el (peligroso) arte de la convivencia (I)

¿Vivir bajo el mismo techo en el momento de la contención impuesta por la epidemia de Covid-19? Un desafío diario a parejas y familias, al igual que en pisos compartidos. Experimente la retroalimentación en el cine, con Kore-eda, Klapisch o Scola, para reír, estremecerse... o llorar.

En una habitación individual o en una vivienda de renta regulada, en un apartamento abierto a los cuatro vientos o en una mansión de Nueva Zelanda, ya sean tres, cinco o siete, los protagonistas de estas diez películas comparten, de manera forzada o voluntaria, el mismo espacio vital. Con más o menos felicidad, humor, malentendidos, ayuda mutua y poesía. ¡Bienvenido a casa!

Brutos, sucios y malos (Brutti, sporchi e cattivi, 1976). Italia. Dirección: Ettore Scola

El viejo Giacinto vive en los arrabales de una gran ciudad italiana con su esposa, hijos, nueras y nietos. En total casi veinte personas en la misma chabola. Casi todos los miembros de la familia son extremadamente egoístas, y sólo quieren el dinero que guarda afanosamente el padre de familia, un hombre huraño y tan miserable como los demás. Todos tratan de ganarse la vida, aunque algunos necesitan parte del dinero del padre para subsistir. 

Viens chez moi, j'habite chez une copine (1981). Francia. Dirección: Patrice Leconte

Guy trabaja como auxiliar de bomba en una gasolinera, pero es despedido por estafar a los clientes haciéndoles creer que vacíaba una lata de aceite (la cual esta vacía) en sus respectivos coches. Mientras que su amigo, Daniel, ocupa un puesto en una pequeña empresa, de donde, tambien es despedido. Juntos y desempleados, se hospedan en la casa de Françoise, la novia de Daniel, iniciándose una serie de aventuras muchas veces frustradas para solucionar el problema, que ahora es de los tres. 

Mujer blanca soltera busca (Single White Female AKA Jeune femme cherche colocataire, 1992). Canadá. Dirección: Barbet Schroeder

Tras echar a su infiel novio de casa, Alison Jones, una ejecutiva de Nueva York, pone un anuncio en el periódico, buscando a alguien para compartir piso. Hedra Carlson, tímida y poco atractiva, pero muy inteligente, responde al anuncio. Pronto se crea una relación especial entre ellas y se hacen inseparables. Sin embargo, la dependencia de Hedra respecto a Alison va convirtiéndose en algo enfermizo; así, cuando ésta se reconcilia con su novio, unos celos patológicos se apoderan de Hedra, y empieza a ejercer sobre ellos un terrible acoso.

Una casa de locos (L'auberge espagnole, 2002). Francia. Dirección: Cédric Klapisch

Xavier, un estudiante francés de económicas, decide pasar un año en Barcelona para aprender español. Se instala en una casa donde convive con otros siete estudiantes europeos: un italiano, una inglesa, un danés, un belga, un alemán y una española. Todos los compañeros del piso se encuentran en la misma situación, todos ellos están estudiando en Barcelona gracias al programa de intercambio universitario europeo Erasmus. 

Life Aquatic (The Life Aquatic with Steve Zissou, 2004). Estados Unidos. Dirección: Wes Anderson.

Tras preparar un plan para vengar la muerte de su colega a manos de un mítico tiburón blanco, el oceanógrafo Steve Zissou (Bill Murray) recluta a una tripulación que incluye a su esposa (Anjelica Huston), a una periodista (Cate Blanchett) y a un joven que podría ser su hijo (Owen Wilson).

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