El más allá (E tu vivrai nel terrore - L'aldilà, 1981), de Luciio Fulci con Catriona MacColl, David Warbeck, Cinzia Monreale, Antoine Saint-John, Veronica Lazar, Anthony Flees, Giovanni De Nava. Es la segunda película de la trilogía extraoficial de las puertas del infierno, junto a Miedo en la ciudad de los muertos vivientes (Paura nella città dei morti viventi, 1980) y Aquella casa al lado del cementerio (Quella villa accanto al cimitero, 1981). Una obra impactante, con una atmósfera inigualable en el cine de explotación italiano. Ahora se beneficia de una reinterpretación que considera sus influencias, desde Lovecraft hasta Antonin Artaud, y la inventiva de sus efectos.
Sinopsis: En 1927, el Hotel Seven Doors (Siete Puertas) es el lugar de una matanza: un grupo de hombres crucifica a un artista llamado Schweick, acusado de ser un brujo. La muerte del artista abre una de las siete puertas del infierno, las cuales están esparcidas por el mundo y permiten que los muertos puedan traspasar al mundo de los vivos. Varias décadas después una mujer de Nueva York hereda el hotel y planea reabrirlo con fines monetarios. Pero los trabajos de remodelación activan el portal y pronto se ve enfrentada junto a un doctor del pueblo, a los muertos vivientes, el fantasma de una joven ciega que les pide que abandonen el hotel, el místico Libro de Eibon que contiene las respuestas a los extraños acontecimientos, un niña cuyos padres asesinados se convirtieron en zombis y es poseída por unos espíritus, y Schweick que ha regresado como un maligno e indestructible cadáver que es controlado por las fuerzas sobrenaturales. Todas las esperanzas están perdidas. El héroe y la heroína llegan subterráneamente del hospital hasta el sótano del hotel. Entran en un paisaje que Schweick estaba pintando al principio de la película, árido, neblinoso y lleno de cadáveres momificados. Los dos se vuelven ciegos y se internan en el paisaje.
Diálogos insulsos, una serie de efectos especiales sangrientos que buscaban una historia y actores aturdidos que parecían estar a su suerte: en 1981, la nueva película de Lucio Fulci, a pesar de aprovecharse en cierto grado al éxito de Zombie Holocaust (1979), de Marino Girolami, fue, más allá de los aficionados al cine de género, mejor recibida que las numerosas películas de terror italianas de serie B que se proyectaban entonces en los cines, a la espera de la llegada de los videoclubes. Se la consideró una pobre imitación de los éxitos anglosajones de la época, sobre el tema de las casas encantadas: Terror en Amityville (The Amityville Horror, 1979) y El resplandor (The Shinning, 1980).
Acostumbrado a este desdén, el cineasta prefiere reivindicar una herencia noble: Otra vuelta de tuerca de Henry James, los poemas del conde de Lautréamont, etc.
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