“La trilogía romántica” de Doris Day et Rock Hudson: un desaire sexy a la América mojigata (II)

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Nuevas fronteras
No puedes evitar buscar en estas películas en las que se encarna el sueño americano en todo su esplendor las alusiones a su homosexualidad, oculta durante mucho tiempo, y que sus parejas siempre han afirmado ignorar, lo cual es difícil de creer. Hay algunos y Rock Hudson los acepta con humor, ya que están reservados para los pocos felices. En Confidencias en la almohada, un malentendido la lleva a sugerir varias veces su futuro parto a un ginecólogo que, asombrado, elogia a su secretaria a este innovador que "abre nuevas fronteras a la humanidad"... ve entrar, después de una noche de niño, desnudo con un abrigo de piel, lo que provoca el reflejo de dos observadores, por muy acostumbrados que estén a sus escapadas: "¡Oye, nunca lo hubiéramos creído de él!" » Cazado por Doris Day en No me mandes flores, termina en la cama con su mejor amigo, lo que resulta en una breve escena de "menage", uno deseando dormir con la ventana abierta y el otro temiendo atrapar un resfriado...

De los tres guiones, el mejor es Pijama para dos: la historia de una lucha entre dos publicistas para venderle a una audiencia ya robótica un producto que no existe. Y cuando lo inventa un chiflado, es un caramelo alucinógeno que despierta el entusiasmo del inventor: "Le di a este país lo que buscaba: una buena droga a diez centavos ...

Rock Hudson y Tony Randall en No me mandes flores (1964)

Una realización sin un encanto particular

Queda la puesta en escena. Son tan impersonales que incluso el equipo de Elephant Films no siente la necesidad de citar a ningún director en la portada del cofre que acaban de editar... Probablemente para no molestarse con celebridades a veces caprichosas, los productores de las tres películas (incluido el marido de Doris Day que, además, la arruinará…) olvida a los viejos todavía en actividad (Billy Wilder, George Cukor) y descuida a los jóvenes prometedores (Blake Edwards). Llaman a los buenos realizadores que no les plantean ningún problema: Michael Gordon (Confidencias de medianoche), Delbert Mann (Pijama para dos) y Norman Jewison, el mejor de los tres, que se enreda un poco en No me mandes flores...

Las tres películas siguen siendo divertidas. Apuesto. A menudo divertido. Y a veces insolente. Pero estamos muy lejos del Lubitsch de Una mujer para dos (Design for Living, 1933)  y Ninotchka (1939). O El imposible señor bebé (Bringing Up Baby, 1938) de Howard Hawks.

“La trilogía romántica” de Doris Day et Rock Hudson: un desaire sexy a la América mojigata (I)

“Confidencias de medianoche”, “Un pijama para dos” y “No me mandes flores” : tres comedias llenas de audacia en las que la pareja desborda sensualidad interpreta con malicia y audacia la mojigatería del Hollywood de la década de 1950. Podemos redescubrirlas en DVD. 

¿Por qué las tres películas con Doris Day y Rock Hudson (la primera, sobre todo, Confidencias de medianoche (Pillow Talk, 1959)  triunfaron en los Estados Unidos de los años cincuenta? Muy pudoroso, este país, en ese momento: el director Otto Preminger casi fue llevado a los tribunales por haber usado, en Autopsia de un asesinato (1959), las palabras "bragas" y "esperma"... Ahora, Confidencias de medianoche trata de sexo. Palabras cubiertas, por supuesto, con alusiones ocultas y diálogos bidireccionales. Visualmente, el "código Hays", que no será abolido hasta quince años después, todavía tiene una censura muy estricta en el cine. Pero, gracias a la "pantalla partida" (la pantalla se divide en dos, o incluso más...). En Confidencias de medianoche, Michael Gordon se atreve a filmar a un hombre y una mujer, sin duda en su respectiva bañera, pero cuyas piernas parecen, un largo momento, se unen. Loco atrevimiento...

Doris Day y Rock Hudson en Confidencias de medianoche (1959) de Michael Gordon

Moralidad y libertinaje

"Conocí a Doris Day antes de que fuera virgen", había dicho Groucho Marx (a menos que fuera el comediante Oscar Levant). Es decir, la reputación que tiene en Hollywood, donde solo la hacen interpretar a la ingenua mojigata. Se trata de hacerla menos cursi, se convierte en decoradora de interiores en Confidencias a medianoche y publicista en Un pijama para dos (Lover Come Back, 1961). Para erotizarla al máximo también. De hecho, si exceptuamos los abominables sombreros que rivalizan con los de la reina de Inglaterra en fealdad, ella está muy sexy en las tres películas, especialmente con un vestido blanco, hábilmente escotado en la espalda... Sexy, pero honesta, ya sea sentimental y profesionalmente. Esto es lo que le opone, en Un pijama para dos, a Rock Hudson, publicista como ella, pero decidido, para ganar jugosos contratos, ahogar a sus futuros clientes en el alcohol y el estupor. De ahí, entre ellos, este tenso intercambio telefónico:

ELLA (molesta): "¡No empleo el sexo con fines profesionales!"

ÉL (burlonamente): "¿Cuándo lo empleas? "

ELLA (decidida): “¡Nunca! "

ÉL (burlonamente): "Mi más sentido pésame a su marido..."

ELLE (furiosa): "No estoy casada..."

Él: (bozal): "Está todo explicado..."

Doris Day en Pijama para dos (1961)

Si, en las tres películas, Doris Day simboliza a Estados Unidos como todavía se ve a sí misma, hermosa, emprendedora, saludable y realizada, se necesita todo el encanto de Rock Hudson para hacer agradables a sus odiosos personajes: un adicto al sexo en Confidencias a medianoche, un despreciable empresario en Pijama para dos, un hipocondríaco insufrible en No me mandes flores (Send Me No Flowers, 1964). Lo consigue muy bien: alto (1,95 m!), moreno, atlético, varonil...

Rock Hudson y Doris Day dans No me mandes flores, de Norman Jewison (1964).

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