La directora de Crudo (Grave, 2016) y Titane (2021) imagina un mundo donde la familia se convierte en una droga dura. Pero sus excesos sangrientos, que una vez nos sedujeron, lamentablemente nos ofrecen un escenario fácil, lleno de patetismo.
Julia Ducournau siempre decía que hacía películas de amor y que nadie le creía. Con Alpha, su tercer largometraje, el mensaje quedará captado por toda la fuerza con la que se transmite. El amor desbordante es el de una madre soltera (Golshifteh Farahani) por su hija de 13 años, la astuta Alpha (Mélissa Boros), y por su hermano, Amin (Tahar Rahim), un drogadicto viviente con un agujero en el brazo por las inyecciones. Esta madre, médico del hospital, descubre un día un tatuaje en el brazo izquierdo de Alpha, que se hizo una noche de fiesta salvaje. Mamá inmediatamente entra en pánico: ¿estaba limpia la aguja? Porque ahora, una terrible epidemia de un virus mortal está causando estragos, transformando a los humanos en zombis jaspeados (la única idea visual agradable), que exhalan pequeñas nubes de vapor en su último aliento. El hospital donde trabaja la madre está desbordado y tiene poco personal. En la escuela secundaria Alpha, todos se asustan al ver incluso la más mínima gota de sangre. A la espera de los resultados de una prueba de detección, se considera que la joven está afectada por la peste.
Alpha se inspira en el SIDA y el Covid, pero se mantiene fiel a la parábola atemporal, ambientada en una época sin teléfonos inteligentes. Lo que es seguro, sin embargo, es la adicción de Amin, que, según él, cuando vuelve a casa intenta dejar. Su tez pálida, no es más que piel y huesos, y asusta a Alpha, quien se ve obligada a compartir su habitación con él. Idea divertida de la madre. Comienzo de la monstruosidad.
Mucha comodidad, poca inventiva
Amor tóxico, malsano y perverso. Rápidamente entendemos la metáfora: la familia como una droga, un subidón intenso, un factor terrible en la adicción. El capullo doméstico se convierte en una camisa de fuerza, el hermano y la hermana se asfixian bajo las creencias de su entorno bereber original: la abuela cree en un mal, el "viento rojo", que se apodera de los cuerpos. Todo esto, por desgracia, sirve para crear una historia llena de patetismo y complaciente con el sufrimiento. El gore excesivo, el delirio orgánico y sensorial que el autor de estas líneas apreciaba en Crudo y Titane (una película que había dividido fuertemente a la crítica) se han convertido aquí en un melodrama mucho menos inspirado. El fondo es negro y serio; el guion innecesariamente complicado; la forma, llamativa según se opine. 
Hablando de familia, Ducournau también menciona la juventud, la de la “generación Alfa” (nacidos entre 2010 y 2020). A la que ella ve como sacrificada, abandonada, en una época que cura y mata al mismo tiempo: la jeringa, tanto del drogadicto como del médico, está plantada aquí como un cuchillo. Pero en todos estos temas que pasa por alto, dice demasiado o no lo suficiente. Luego está el caso de Tahar Rahim, muy delgado, menos "irreconocible que "reconocible" como claro candidato al premio al mejor actor.
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