Mujeres de cine: Audrey Tautou

El 9 de agosto de 1976 nació Puy-de-Dôme, Francia, Audrey Justine Tautou, conocida artísticamente como Audrey Tautou, actriz francesa reconocida internacionalmente por su papel protagonista en Amèlie. 

Realizó su debut en producciones de televisión y cine, especialmente en Venus Beauty Institute (1999), dirigida por Tonie Marshall el año de 1999, donde fue aclamada por la crítica. Apareció posteriormente en películas y logró el reconocimiento mundial por Amélie (2002) en su papel homónimo, alcanzando el éxito de la crítica y taquilla, ganando numerosos reconocimientos y con el tiempo convirtiéndose en un icono de la cultura contemporánea. 

En su carrera, ha colaborado en distintas producciones famosas como Dirty Pretty Things (2003) Un largo domingo de noviazgo (2004), El código Da Vinci (2006), Un engaño de lujo (2006), Coco antes de Chanel (2009), la trilogía de Cédric Klapisch - Una casa de locos (L'auberge espagnole, 2002), Las muñecas rusas (Les poupées russes, 2005), Nueva vida en Nueva York (Casse-tête chinois, 2013)-, ha trabajado con algunos de los grandes nombres de la industria como Claude Miller y Michel Gondry.

Ha sido nominada y ganadora en varias categorías y distinciones, de entre ellas los Premios César, los Premios Lumière, el BAFTA, el Premio del cine europeo y el Festival de Cine de Cannes. Es una de las pocas actrices francesas en unirse a la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas americana (AMPAS).

La fabulosa historia del “Amélie Poulain”, entre dudas, triunfos y controversias

Producción difícil, reparto dudoso, acusaciones políticas, éxito público gigantesco... La película de Jean-Pierre Jeunet, estrenada en 2001, es una dura historia del éxito.

Amélie Poulain tendrá para siempre los rasgos de Audrey Tautou (y viceversa...), congelada a los 24 años, el anacronismo de una morenita colgada en el sepia de un Montmartre que encanta con sus ojos redondos. Hoy es difícil creer que Jean-Pierre Jeunet pensó por primera vez en Emily Watson para interpretar a su heroína. Interesada al principio, la inglesa finalmente rechazó la oferta.

Otra dificultad tardó mostrarse. Confiar la banda sonora a Yann Tiersen, por ejemplo, en lugar de a Michael Nyman. Creer o no en el éxito de la película, simplemente: los productores se retiran uno tras otro, antes de que Brigitte Maccioni, el gerente general de UGC, salve el proyecto.

Por lo tanto, será con Audrey Tautou y Yann Tiersen, e incluso si esta no es exactamente la idea inicial, Jeunet podrá hacer "la película de su vida", la que ha ocupado todos sus pensamientos desde su marcha de Hollywood (Alien: resurrección (Alien: Resurrection, 1997). Este será su gran trabajo en este Montmartre que tanto ha amado (o ha fantaseado) desde que aterrizó allí a la edad de 22 años. "Amélie, soy yo", se atreverá, afirmar. 

Cuatro premios César, cinco nominaciones al Oscar

Con un presupuesto de 11 millones de euros, con su coguionista Guillaume Laurant (cuyo gran texto, en voz alta, es leído por André Dussollier) y un elenco inesperado que reúne a Rufus, Mathieu Kassovitz y Jamel Debbouze, con todas las anécdotas sobre Las pequeñas cosas de la vida que ha escrito en sus cuadernos durante tantos años, Jean-Pierre Jeunet tiene su receta y especialmente sus ingredientes.

Desde la primera semana de operaciones, Amélie (Le fabuleux destin d'Amélie Poulain) olía muy bien: 1,2 millones de ingresos. La película se estrenó en primavera, el 25 de abril de 2001, para ser precisos, y no fue su ausencia en el Festival de Cine de Cannes lo que le impidió alcanzar los 8,6 millones de ingresos en Francia, 23 millones a nivel internacional, para obtener cuatro premios César y cinco nominaciones al Oscar...

Si la película contó con el favor de la una prensa, comenzarán a escucharse algunos críticas aquí y allá. En Télérama en particular, donde “las opiniones están divididas”: “Ah, este ideal del café Montmartre con el que incluso Hollywood ya no sueña, donde los amantes de Peynet criados por Doisneau van a beber […]. Oh, este disgusto que te gana después de una fugaz embriaguez, este candor confitado, esta hipersofisticación del bricolaje, este encierro de una casa de muñecas... Ay, perdón Audrey, perdón Amélie, pero ganas de aire, de repente ”, escribe François Gorin en su "contra ".

Estos pequeños vientos contrarios se convierten en tormenta un mes después, a finales de mayo. El periodista Serge Kaganski hace sonar la carga en las páginas de "Rebonds" de Liberation: "Bajo la gruesa corteza" poética "de Amélie Poulain, detrás de su aspecto inofensivo y retro de Poulbot, se esconde una visión de París y el mundo (por no decir una ideología) particularmente nauseabunda […] Nos dicen que el director mira a la gente con empatía. En nuestra opinión, mira a las personas sobre todo con sentimentalismo y nostalgia reductiva, escenifica una fantasía demagógica y superficial de una población proletaria, filma una postal que nunca ha existido, excepto en imágenes e inconsciente. Colectivo forjado por los señores Carné, Prévert y Doisneau."

¿Y en los corazones de los simpatizantes del Frente Nacional? Aunque se retracte más tarde, Kaganski lo sugiere... Es cierto que es extraño, este popular Montmartre donde el único personaje ligeramente colorido, interpretado por Jamel Debbouze, se llama Lucien. En este París supuestamente contemporáneo que vibra con las melodías de acordeón, hay pocas posibilidades de encontrar cigarrillos en el metro de Barbès...

Un cuento que alimenta los debates políticos

¿Jeunet ilustró las fantasías de un país que, un año después, enviará a Jean-Marie Le Pen a la segunda vuelta de las elecciones presidenciales? En cualquier caso, es fascinante ver cómo un sencillo cuento puede alimentar los debates políticos, incluso veinte años después de su estreno. Al estimar en las columnas de los medios de comunicación estadounidenses IndieWire, el año pasado, que París se había vuelto "demasiado feo" para filmar una secuela de la película, Jean-Pierre Jeunet calentó el debate municipal, mientras que simplemente mencionó los numerosa obras en las que estaba inmersa la capital.

"Le prometo a Jean-Pierre Jeunet que habrá menos obras en unos meses", dijo el parisino Emmanuel Grégoire, diputado de Anne Hidalgo. De cualquier manera, el autor Amélie Poulain confió en la misma entrevista que estaba escribiendo un falso documental en el set de su película. Porque lo principal para él a partir de ahora es relanzar una carrera cuyo destino ya no es tan fabuloso.

Para recordar: Un engaño de lujo

Un engaño de lujo (Hors de prix, 2006), dirigida por Pierre Salvadori, es una comedia a lo Lubitsch. Con un Gad Elmaleh en su mejor actuación y una Audrey Tautou maravillosamente picante, esta sofisticada comedia hará la delicias de una velada de fin de semana. 

Si gustan de las comedias sofisticadas de la época dorada de Hollywood, pero esa noche no apetece el blanco y negro ni de subtítulos, gracias a Un engaño de lujo de Pierre Salvadori, estas exigencias se verán cumplidas. He aquí algunas de las mejores cualidades de la película, que no oculta su admiración por Ernst Lubitsch –lo que es muy visible (realmente) en la pantalla.

Jean (Gad Elmaleh), un camarero tímido de un hotel de lujo, finge ser un millonario y despierta el interés de Irène (Audrey Tautou), una aventurera a la que le gustan que hombres adinerados paguen sus cuentas. Cuando Irène descubre quién es realmente Jean, escapa. Sin embargo Jean está enamorado y la persigue, encontrándola en la Costa Azul. Buscándola, Jean gasta todo el dinero que le quedaba para tener tiempo con ella, hasta que usa su último euro para tener "10 segundos más".

En el momento que ella lo deja por hombres más ricos y él se queda con una cuenta que no puede pagar, lo llama una viuda rica y el asume el estilo de vida de uno de los hombres por los cuales Irène lo dejó. Ahora que son "iguales" ella le enseña trucos para hacer dinero, y el pronto consigue que la viuda le compre un reloj de 30.000 euros. Para probarse lo bueno que es para conseguir cosas, logra que la viuda, además, le compre una moto. Jean e Irène se escabullen cada vez que pueden de sus patrocinadores, hasta que son descubiertos besándose por el acompañante de Iréne.

Furioso, la deja sin más que con un traje de baño. Jean vende su reloj para pagarle una estancia en el hotel durante una semana y un hermoso traje de noche. También le da una invitación a una fiesta a la que ambos van. La acompañante de Jean, al principio, se enfurece con Jean por haber vendido el reloj, pero se calma cuando él le regala un par de pendientes con el dinero obtenido al vender el reloj.

Irène aparece en la fiesta y ve a su rico acompañante anterior con otra mujer, y decide quitárselo con la ayuda de Jean. Aunque la viuda lo dejará por esto, Jean finge ser un príncipe millonario y lleva a la mujer del antiguo acompañante de Iréne a la habitación que comparte con la viuda millonaria, e Irène lleva a su viejo millonario hasta su habitación, que queda frente a la de Jean, ella al principio, trata de dirigir su atención hacia la ventana, cuando se da cuenta de que Jean está con otra mujer. Ella corre hacia su habitación, dejando de lado al millonario y a su última oportunidad de tener un estilo de vida glamuroso, y le cuenta a Jean sus sentimientos.