¿Quién ha matado a Lady Winsley? (II)

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"Mi película es antifascista, antinacionalista, antipanarabista, pero, sobre todo, antiidiotas"

Hiner Saleem refiriéndose a su reciente Who Killed Lady Winsley. Desde sus comienzos, este ardiente defensor de la causa kurda parece haber rodado sus películas para contradecir el celebre proverbio de su pueblo: "Si no puedes ser una rosa, trata de no ser una espina"...

Una espina, Hiner Saleem lo ha sido. Desde Vive la mariée... et la libération du Kurdistan (1998). Y también en Vodka Lemon (2003). Y en Kilomètre zéro (2005), presentado a  competición en el Festival de Cannes, donde algunos bien pensantes le acusaron de realizar una obra antiárabe. El se defiende afirmando: "Mi película es antifascista, antinacionalista, antipanarabista, pero, sobre todo, antiidiotas"...

En Who Killed Lady Winsley, él defiende nuevamente la causa kurda (que la ha necesitado últimamente con la reciente retirada de las tropas americanas de Siria), no con la ferocidad de un Dashiell Hammett, sino con la falsa superficialidad de un Agatha Christie. La trama, que comienza con una gota de la sangre del asesino en el ojo de su víctima, vaga en una isla turca que, como prisionero de la tradición y el prejuicio, se vuelve ligeramente agonizante. "Quería", dice el director, "enfatizar el vínculo de consanguinidad de estas personas que viven en pequeños grupos en un lugar aislado del mundo. Incluso el humor negro británico sobre el policía de cincuenta años de Estambul, a su edad, aún vive con mamá, ¡pero no por las razones que sospechamos! Llega a tierras donde reina el machismo para acusar a todas las mujeres casadas en la isla de adulterio. Furia de los esposos con virilidad amenazada...

Este estilo malicioso es, por supuesto, sólo un barniz. Bajo el cual turcos y kurdos continúan su feroz enfrentamiento. Si no, dice Hiner Saleem, esta vez "el humor, el absurdo y la locura acompañan a mis personajes, como acompañan a cada ser humano que intenta sobrevivir...".

¿Quién ha matado a Lady Winsley? (I)

Los thrillers se utilizan a menudo para transmitir mensajes políticos como quien no quiere la cosa. Este es recientemente el caso de Who Killed Lady Winsley (Qui a tué Lady Winsley, 2019), aún no estrenada en España, en la que el director Hiner Saleem defiende la causa kurda.

El universo del cine "negro" siempre ha permitido a los artistas denunciar las sociedades ocultas y la censura que prohibe. Nadie mejor que Dashiell Hammett, en su novela Cosecha roja (Red Harvest, 1929), ha sido capaz de retratar los vínculos tejidos en Estados Unidos entre políticos y gansters. Y sin la protección del thriller, Howard Hawks no podría haber abordado, sin haber sido censurado de inmediato, el incesto del hermano y la hermana en Scarface (el primero, el mejor, el de 1932, con Paul Muni). O, en El sueño eterno (The Big Sleep, 1946), la decadencia de una burguesía gangrenada por el mal.

Recientemente, el thriller ha servido a muchos directores audaces, ansiosos por desafiar los tabúes de sus países. En El Cairo confidencial (The Nile Hilton Incident, 2017), Tarik Saleh imagina, en la plaza Tahrir, justo antes de que comience la revolución egipcia, a un policía algo menos corrupto que otros, que se obstina, y él mismo no entiende por qué, en perseguir por asesinato a un magnate de los negocios, cercano al hijo del presidente Hosni Mubarak.

Lo mismo ocurre con el asesino de Black Coal (2014). Y para el asesino en serie cazado por un obstinado vigilante, pero torpe, de The Looming Storm (Bao xue jiang zhi, 2017). Estos dos películas sombrías y tormentosas permitieron a dos cineastas chinos (Yinan Diao con Black Coal y Dong Yue con The Looming Storm) rescatar, sin que las autoridades se dieran cuenta, a seres que olvidados por el poder, sobrevivientes en provincias abandonadas. "Vestigios innecesarios de una nación gloriosa", según Dong Yue...

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Para ver: Una lluvia sin fin, una primera película de una grandiosa amplitud

El director chino Dong Yue dirige Bao xue jiang zhi (2017), un thriller obsesivo y romántico en la China en la década de 1990.

Su nombre es Yu Guowei: Yu como vestigio, Guo como nación y Wei como glorioso. Pero, para el funcionario de la prisión que le pide que especifique cuál es su apellido entre los tres, responde "Yu como inútil". Este cuadragenario de mirada triste y un pequeño bigote sale de prisión y su pasado vuelve a su memoria... 1997, unos meses antes de la entrega de Hong Kong a China. Ese día, el cielo es, como de costumbre, carbón gris y su sidecar se descompone en el camino mojado de un polígono industrial. Yu lo empuja para llegar a la escena del crimen lo antes posible. Está tan orgulloso de haber sido llamado, él, un simple vigilante de una fábrica, para ayudar a la policía, que no puede evitar fotografiar discretamente el cadáver sangriento de esta joven en la hierba, tercera víctima de un asesino en serie. En su lugar de trabajo, porque hace su trabajo como supervisor, todos lo llaman "Detective Yu". Entonces, esta investigación, la hará suya. Hasta la obsesión. Hasta provocar muertes en serie...

Es, por lo tanto, la historia de un "empleado modelo", un tipo entusiasta que trota, luego corre interminablemente, con los pies en el barro, en un país donde a todos todavía se les llama "camaradas" durante algún tiempo. Si él recrea las escenas del crimen, si tiene que encontrar a los culpables, es para "dar sentido a su vida", como explica a un comisionado cansado y cercano a la jubilación. Pero en este rincón de China donde las fábricas se están cerrando, donde incluso el cielo amenaza con caer sobre tu cabeza, ¿cuál es el significado de la vida?