Después de La noche del 12 (La Nuit du 12, 2022), Dominik Moll presenta una nueva película en competición en el mundo policial. Entre las palabras de los chalecos amarillos y las tensiones en el IGPN (Inspección General de la Policía Nacional, responsable de los asuntos internos), un ejercicio de tira y afloja.
Cuando nos alejamos de los éxitos del Festival de Cannes y luego de la ceremonia de los César (seis premios, incluidos mejor película y mejor director), ¿adónde podemos ir? ¿Qué camino debes tomar para mantener el ritmo? Dominik Moll , que ha vivido altibajos, destellos de brillantez y desvíos desde el triunfo de Harry, un amigo que quiere lo mejor para él en el año 2000, no se ha apresurado a reflexionar sobre ello. No tenía nada en sus cajones, ningún guion sin terminar, no era el tipo de casa. Tras el éxito de La noche del 12 en 2022, simplemente retoma el hilo de una conversación que no se detiene con su alter ego guionista, Gilles Marchand, un cómplice de larga data con el que viaja desde sus clases en el IDHEC (Institut des Hautes Études Cinématographiques) donde formaron un grupo ingenioso y compartido con Laurent Cantet, Vincent Dietschy, Robin Campillo ... Los primeros intercambios son nebulosos, los deseos dispersos, los pensamientos flotan en las grandes alturas.
Dominik Moll cree que quizá haya llegado el momento de dar rienda suelta a su pasión por la "naturaleza y los grandes espacios abiertos". Gilles Marchand le habla de Les Grands cerfs, un cómic adaptado de la novela de Claudie Hunzinger, descrito en su lanzamiento como un "thriller de bosque". La acción se desarrolla lejos de todo, en lo profundo de los Vosgos, a menudo de noche, alrededor de una granja remota. La atmósfera espeluznante y la abundancia de detalles sobre los ciervos seguramente complacerán al cineasta amante de la ciencia. También piensa en el libro de un biólogo estadounidense que siguió la migración de los halcones peregrinos con transmisores caseros, desde Texas hasta Alaska, a bordo de un viejo biplano pilotado por un veterano de la Segunda Guerra Mundial. Ligeras ráfagas de viento bajo las calaveras, los decorados bailan un vals, una idea persigue a otra. Y así nos encontramos bajo tierra, dieciocho meses después de los César, a principios del invierno pasado, en la línea 13 del metro de París, en dirección a Saint-Ouen, en la periferia norte, donde se desarrolló durante dos semanas el rodaje de la nueva película, Dossier 137, escrita de un tirón. Detrás de una fachada de vidrio esmerilado, en el último piso de un edificio de oficinas.
En una maraña de pasillos dejados libres por una antigua start-up, Dominik Moll ha hecho recrear las dependencias de la policía nacional. Después de haber recorrido el campo, regresó con naturalidad, con Gilles Marchand, a un terreno que linda con La noche del 12. Las habitaciones son estrechas, los ordenadores rodeados de expedientes entreabiertos, papeles y objetos dispares, tazas azules, blancas y rojas, chalecos antibalas y... pistolas de agua. El día comienza a las 8 de la mañana, con una reunión falsamente relajada entre investigadores de un servicio muy específico, el IGPN, la "policía de la policía". "La noche del 12 me dio el gusto de explorar cómo funciona la institución", dice el cineasta . La inmersión me hizo querer seguir rascándome. Los investigadores del IGPN lo habían intrigado durante mucho tiempo y le parecía que habían recibido poca atención en libros y películas. O, rápidamente, en forma de clichés y pintorescas evocaciones de los "policías corruptos". " En una sociedad en tensión donde se habla mucho de la violencia policial", continúa, "su papel regulador es crucial y su posición singularmente incómoda". Investigan a compañeros que los consideran traidores, y son criticados por medios de comunicación y abogados que los acusan de ser complacientes con los policías incriminados. "Todo es complejo, los fallos están en todas partes, las opiniones cambian, el drama surge constantemente, el material para una película bajo tensión".
En la oficina de la investigadora principal, interpretada por Léa Drucker, las imágenes de las protestas de los chalecos amarillos se desplazan, o se congelan, en las pantallas de las computadoras. La atención se centra, las opiniones están divididas y todos los planes son diseccionados. La IGPN que filma Dominik Moll no investiga la corrupción sino la aplicación de la ley. Estos casos son los más complejos, los más controvertidos y los más vinculados al funcionamiento de nuestra democracia. Profundizan en los misterios de la profesión, su misión y sus dificultades, su relación con la autoridad pública, sus excesos de fuerza y su reservorio de debilidades profundamente humanas. Dominik Moll probablemente no habría hecho nada si no hubiera podido, como en La noche del 12, pasar una semana inmerso en los servicios del IGPN cuando éste estaba dirigido por un magistrado que quería hacerlo menos opaco. Pudo asistir a las audiencias policiales en el momento de las manifestaciones eléctricas contra la reforma de las pensiones y escuchar a los investigadores explicar su trabajo o compartir sus sentimientos. “Cuando leí el guión, me invadió una emoción que no esperaba”, dice Léa Drucker. Me conmovió profundamente el sufrimiento de esta mujer que se encontró transferida al IGPN como una oportunidad profesional (las vocaciones son raras) y que se sintió rechazada por sus antiguos colegas y poco valorada por el exterior. Ella proviene del mismo contexto que los manifestantes que son víctimas de la violencia que ella enfrenta, atrapada entre sus orígenes y el ejercicio de su profesión."
